张海帆 《五大贼王》：张海帆，巷末、客栈、大院、穴洞，群雄争霸

《五贼》:张，巷末，客栈，庭院，山洞，争霸

在《五贼》中，张的作品充满了噱头和引人注目的主题。人物虽多，但处理得当。每个人都有自己的生活，没有帮助感。有些写的不多的角色印象很深。故事的发展有突破游戏的感觉，像蒜肉，容易形成篇章，但有明显的断层。可能和题材有关。由于空的限制，事件只能在一平方英寸内飞来飞去。场景通常在巷末、客栈、大院、山洞等处封闭空，方便偷盗手法的展示。里面大多是道教魔法的情况，甚至是骨灰盒。之后换个地方，做另一份工作。

系列的前三本书充满奇观，笔法凝练，民国画卷生动，读来酣畅淋漓。第四本书以人物急剧增多开始，进进出出的人很多，以陌生感来区分是必然的，但写女人还是有些区别的。所谓气质想象，大多不合理，缺乏动力。第四本书，作为过渡，与重要的历史事件联系在一起。主角都上台了，故事流畅度到了拐点。到了第五本，就愈演愈烈了。从军阀割据到抗日战争，逐渐开始胡说八道，第六部开始查漏补缺。作者似乎在一开始就发现了复杂的笔法，并向故事的叙述者阎正作了解释。来不及发光了。

《贼王》的故事是个大故事。总的来说前半段写的比较稳，回味，力度也比较足。尤其是门道身法五行引人入胜，规则虚构，人物优秀。第三版之后，从写门道到写奇观，再到写因果到写历史观，人物关系看似复杂，其实是个小圈子，没写出来。后半部分试图对日本占领时期的中华民国历史进行重新梳理，这是离奇乖张不切实际的，却矫枉过正，固步自封。火邪的身份之谜被颠倒了好几次，“错误”太多，读者无心陪作者研究父辈与盗贼之间的恩怨情仇。

小说《奇遇》意义重大，但格局不允许展开。七本书很厚，但幸运的是，没有太多的笔墨浪费在内心的戏剧和艰难的历史观上，而是有半本书浪费在了贾母周围。再加上“真相”被剥了好几次洋葱，以寻根结尾的冒险套路显得有点小气。历史观也许是作者最尝试的一层，否则不会是民国写的。个人对这段历史不熟悉，对这段搭便车的文字有些不舒服。主人公对伪满洲国的建立和改造以及侵华战争的态度有些牵强，没有一点，几部内心剧和慷慨陈词都跃跃欲试。

随着剧情的发展，慢慢觉得自己之前对偷和偷的理解是不是太肤浅了，这里的知识不亚于数学，英语，逻辑，政治。但真正让我感兴趣的是主人公的情感发展。从叫朋友的无忧无虑到朋友在他眼前一个个离开，从和水妖的关系到连他自己都不知道的根深蒂固的关系，或者说小火邪一直迷恋着仙女女巫林婉，有点乱，让人觉得很有研究的必要。毕竟，流畅的爱情让人觉得无趣，不真实。经过什么样的波折，谁跟谁走，还是这场邪火把他的婚姻烧光，把爱情化为灰烬？我会保持我的希望。

书中多次写到“偷珠者有责，偷国者有待”，这是随着故事的进展，叙事重点转移的注脚。过渡其实挺自然的，我也想利用一下，但是是用frame 空的方式写的。可惜好奇心突然减少了，但是史料之间的关联并不真实。这样写民国，比起谍战题材和时代的契合度，还是隔了一层，有审视的态度，观众很难带入。

《五贼王》的重点很有意思，有贼的日常生活，有贼的风范，有少年的成长，有辩证的历史观。可惜都写进骨灰盒了，风格扭曲。作者的技巧在前三卷中一目了然，而后面的文本应该更好地展示出来。但是，估计在今天的样子里有我不知道的难处。作为林麟关于民国的作品之一，《五贼》前三本值得一读，可惜前三本也是与民国关系最少的。相比之下，张《大魔术师》的主题可能更符合民国想象的氛围。

有的人崇尚技巧，称之为小偷；有的人崇尚武力，称之为强盗；还有人鼓吹阴谋诡计，我们则称之为伪君子。还有猛人，政客，侠客，等等，这些都形成了我们美好的社会。回到书中，我们有很多角色，他们也有各种鲜明的个性特征，但也有一个大家都鄙视的共同“小偷”。偷钩的要负责任，偷国的要负责任，这是个高层次的问题。杀一个人是犯罪，杀一万人成英雄。但这些贼做的是救人心，后来又被人心抛弃。这是什么讽刺？