金棕榈大奖 刷新韩国电影史 奉俊昊以《寄生虫》赢得金棕榈大奖
国际导语：当地时间5月25日晚，历时12天的第72届戛纳电影节落下帷幕。不出所料，导演奉俊昊凭借《寄生虫》获得金棕榈最佳影片奖，成为韩国电影史上第一位获得这一殊荣的人。其实《寄生虫》也是今年戛纳唯一一部能让大家信服的获奖电影，其他很多奖项都是争议不断。韩国
当地时间5月25日晚，历时12天的第72届戛纳电影节落下帷幕。不出所料，导演奉俊昊凭借《寄生虫》获得金棕榈最佳影片奖，成为韩国电影史上第一位获得这一殊荣的人。其实《寄生虫》也是今年戛纳唯一一部能让大家信服的获奖电影，其他很多奖项都是争议不断。
韩国导演奉俊昊凭借《寄生虫》获得金棕榈奖。视觉中国地图
金棕榈是献给韩国电影百年纪念的最好礼物奉俊昊的《寄生虫》以喜剧的形式对准当下韩国社会的贫富分化问题，讲述住在廉价的半地下室出租房里的一家四口，原本全都是无业游民。在儿子隐瞒真实学历，去一户住着豪宅的富有家庭担任家教后，一家人的生活渐渐起了变化，但豪宅里隐藏的一个秘密，又让他们的命运急转直下。影片的情节铺陈几经反转，出人意表又极富黑色幽默，同时不乏一针见血直逼阶级问题本质的深度。在今年戛纳场刊的打分中，拿到最高的3.5分。奉俊浩的《寄生虫》以喜剧的形式聚焦韩国社会的贫富两极分化，讲述了一个四口之家住在廉价的半地下室租来的房子里，所有人都失业的故事。在儿子隐瞒了自己的真实学历，去了一个住在豪宅里的富裕家庭当家教后，一家人的生活逐渐发生了变化，但隐藏在豪宅里的一个秘密却让他们的命运一落千丈。电影的情节被反转了几次，出人意料，充满了黑色幽默。同时，也不乏一针见血，直抵阶级问题本质的深度。在今年的戛纳现场杂志中，我获得了3.5的最高分。
在今年的戛纳实地期刊评分表中，用黄色标注的栏目是寄生虫。
在获奖后的媒体采访中，奉俊昊表示，之所以在出发前往戛纳前，跟韩国媒体说不要对拿奖太抱希望，是因为在他看来，这部电影的人物和故事是韩国社会中的典型，外国人不一定能理解。他解释说：“表面上看，这部电影是关于一个富有的家庭和一个贫穷的家庭，但它其实是我对未来这个世界会变成什么样子的思索和看法。”金棕榈奖得主冯俊浩出席了新闻发布会。
谈到获奖感受，奉俊昊说：“今年恰恰是韩国电影诞辰一百周年，我想它是献给这一纪念的最好礼物。”他也强调了自己对类型片的情有独钟：“拿到金棕榈让我很吃惊，但更吃惊的是，评委会居然会把大奖给一部类型片。我一直就是个类型片死忠粉，所以这点让我今天觉得格外开心。”寄生虫海报
除了导演工作之外，《寄生虫》的剧本也出自奉俊昊本人之手，被问到如何能写出这个故事。奉俊昊说：“首先，当我在写剧本的时候，我从来都不会先入为主去想它该是什么类型。我经常会坐在咖啡店里，听着周围人天南海北闲聊，这给了我很多灵感。在我的职业生涯中，只有一次我是刻意想打破类型片的传统，那就是《汉江怪物》。因为我实在讨厌之前的那些怪物片，一个大东西没事在那里一晃就是一个小时、一个半小时，而《汉江怪物》里它只在开头13分钟出现。”寄生虫剧照
奉俊昊也重申了已故韩国导演金绮泳对他的影响，表示《寄生虫》的灵感正是来自他的代表作《下女》。而在谈到这次拿奖对韩国电影的意义时，奉俊昊说：“2006年，我去法国电影资料馆参加了金绮泳导演的作品回顾展。我发现法国的观众很喜欢他的作品，这给我留下很深的印象。虽然我今天在戛纳拿奖了，但我不认为自己是唯一能代表韩国电影的导演。韩国电影史上诞生过很多大师级导演，而我只是运气很好，能从韩国走向世界。而且，我也相信，越来越多的韩国导演的作品将来会走向世界。也许，我这次拿奖多少会让其他地方的人对韩国电影产生点兴趣吧。”《寄生虫》计划于5月30日在韩国公映。《寄生虫》定于5月30日在韩国上映。
寄生虫剧照
“政治风暴”席卷戛纳从主竞赛单元的21名决赛选手来看，今年戛纳电影节的竞争应该特别激烈。毕竟，不仅有肯·洛奇、吕克·达内、昆汀·塔伦蒂诺、特伦斯·马利克、阿卜杜勒·科切奇等五位获得过金棕榈奖的导演，也有阿莫多瓦、泽维尔·多兰等老熟人多次将作品带到戛纳。然而，最终，你连金棕榈的叶子边缘都没摸到。只有吕克·达内的新作《少年滨崎步》获得了最佳导演奖，这部作品聚焦的是具有极端宗教思想的青少年。这是他们第四次分别凭借《罗塞塔》和《孩子》获得1999年和2005年的金棕榈奖，以及2011年凭借《单车男孩》获得评审团奖。除此之外，其他奖项多被之前名不见经传的年轻电影人获得。其中争议最大的要属相当于第二名的评审团大奖，获奖影片是现年36岁的法国导演玛缇·迪欧普的长片处女作《大西洋》。这结果一揭晓，记者所在的媒体中心里，立刻爆发出一阵巨大的嘘声。该片以悲观的视角凝视非法移民女性的遭遇，在场刊打分中拿到2.8分，对处女作来说其实也算差强人意。只是，在今年的入围影片中，它是否确实有资格拿到仅次于金棕榈奖的评审团大奖，恐怕要打个大大的问号。相当于第三名的评审团奖，今年下了双黄蛋，获奖导演也是两位新人。《悲惨世界》是39岁的法国导演拉吉·利根据他的短片改编的第一部故事片，讲述了巴黎移民区的警察和年轻人之间的对抗。另一部获奖作品《百家乐》来自巴西导演胡利亚诺·多赫·内利斯和小克勒贝尔·门多萨。这部电影讲述了一个以拉丁美洲魔幻现实主义为基础的村庄消失在地图上，离奇死亡一个接一个的故事。之后，剧情多次反转，形象风格暴力血腥。巴勒斯坦导演伊利亚·苏雷曼以雅克·塔蒂风格呈现的喜剧《必是天堂》被特别提及，该片讲述一名巴勒斯坦导演——即苏雷曼本人——在巴黎和纽约的所见所闻，直截了当为他的祖国大唱颂歌，对西方世界极尽嘲讽之能事。这些作品，再加上关注阶级关系的金棕榈奖得主《寄生虫》，都显示出今年戛纳评委对隐藏政治和社会问题的电影格外推崇。其实不仅仅是这些获奖作品，还有没有获奖的入围电影。肯·洛奇的《对不起，我错过了你》是针对资本主义社会的弊病；还有贾的《僵尸没死》。即使他否认与政治有关，观众还是能看到他对特朗普政策的吐槽；由奥地利女导演杰茜卡·豪丝娜执导的英国电影《小乔》不可避免地与英国退出欧盟问题联系在一起。原本倘若一概而论的话，欧洲三大电影节中，柏林最推崇反映政治主张和社会议题的作品，威尼斯最看重艺术上剑走偏锋的作品，而戛纳电影节则是处于两者的中间，唯各方面都达到高水准的“六边形”作品是瞻。而像今年这样如此政治的一届戛纳电影节实属罕见。章子怡颁奖给最佳男主角奖得主安东尼奥·班德拉斯。
值得一提的是，在奖项揭晓前，原本坊间流传今年的金棕榈大奖确定要给西班牙导演阿莫多瓦的半自传式的新作《痛苦与荣耀》，毕竟他此前五度入围，却始终未能摘金，今年戛纳是时候“还债”了；而这部作品的场刊打分为3.3，仅次于《寄生虫》——论资历、论水准，都不至于招致太多的非议。然而，最终这部作品仅帮助安东尼奥·班德拉斯捧回一座最佳男主角奖。看来在动荡不安的大时代下，充满回忆的温柔之乡终究还是过于遥远。今年有两位女导演获奖，和去年一样。除了玛缇·迪欧普的评审团奖，法国导演瑟琳·席安玛的《一个年轻女人的画像》还获得了最佳剧本奖。加上《小乔》，帮助萨沙·杰克逊·艾米丽·比彻姆获得最佳女主角奖。也就是说，今年入围的四部女导演作品中，有三部获奖，超过一半。由此可见，在保证性别平等的5050x2020协议下，女性导演的作品的确在戛纳越来越受重视。至于戛纳艺术总监福茂在本届电影节开幕之际，引用阿涅丝·瓦尔达导演的说辞——“千万不要因为一部电影的导演是女性就选它。选它，得因为它本身配得上这个荣誉”，是否也同样获得践行，恐怕只有电影节的主办方和今年的各位评委们心知肚明了。戛纳电影节获奖者:最佳影片奉俊浩的《寄生虫》评委会大奖大西洋玛缇·迪欧普最佳导演年轻的哈马德·吕克·达内最佳女演员“小乔”艾米莉·比彻姆最佳男演员安东尼奥·班德拉斯，痛苦与荣耀最佳编剧燃烧女子的肖像瑟琳·席安玛评审团奖《悲惨世界》拉杰·利《巴克劳》朱利亚诺·多内莱斯、小克莱伯·门多萨陪审团特别提到《必是天堂》伊利亚·苏雷曼短片金棕榈《我们和天空的距离》 Vasilis Kekatatos短片单元特别提到《MONSTRUO DIOS》 Agustina San Martin金相机奖《我们的母亲》 凯撒·迪亚兹
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