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通笔顺 如何充分发挥笔画线条的书法艺术表现力

导语:书法是按照一定的艺术表现规律,将不同长短粗细的笔画组合起来,形成汉字和篇章的艺术。笔画线是书法艺术语言最基本的元素之一。为了充分发挥书法艺术的作用,必须充分发挥书法艺术语言的各种元素,尤其重要的是充分发挥笔画和线条这一基本元素的作用。那么,笔画线条的艺术元素是如何发挥作用的呢? 第一,相应的长度 笔画线条有长短、粗细、浓淡、干涩、方圆等艺术表现因素。按照作者的拙见,线长是所有这些艺术表现因素的大致

书法是按照一定的艺术表现规律,将不同长短粗细的笔画组合起来,形成汉字和篇章的艺术。笔画线是书法艺术语言最基本的元素之一。为了充分发挥书法艺术的作用,必须充分发挥书法艺术语言的各种元素,尤其重要的是充分发挥笔画和线条这一基本元素的作用。那么,笔画线条的艺术元素是如何发挥作用的呢?

第一,相应的长度

笔画线条有长短、粗细、浓淡、干涩、方圆等艺术表现因素。按照作者的拙见,线长是所有这些艺术表现因素的大致轮廓。

长度可以表示时间和空,时间和空等于整个宇宙。时间的长短对人来说就是人生的旅程。人活久了会有丰富的经历,在童年、青春期、青年、中年、老年都会经历生老病死的全过程。当然,由于社会和个人的原因,同龄的人会有不同的经历,但时间的长短是衡量人生经历的一个重要方面。同样,空之间的距离越大,其内涵越丰富。例如,北京到拉萨的铁路因其距离远、经过的地方多、地理环境变化大、沿途风景丰富多彩而举世瞩目。书写和欣赏书法笔画线条需要空和时间。从这个意义上说,书法线条的长度可以覆盖书法艺术的整个表现形式。

笔画线条的长短对书法艺术的表现有什么影响?书法的笔画线条可以表现直曲线的轻重、轻重、干度、粗细等。笔画越长,这些因素表达的越充分。从书法发展史来看,我们的祖先在造字之初就从实用性开始。因为书写工具的古朴,笔画越简单越短,越容易写。所以当时的字笔画线条短小精悍。随着社会实践的需求,书写工具的改进和艺术成分的增加,书法线条的长度逐渐延长,字体也逐渐增加,字体也不断丰富。当线条生长时,笔画的变化会很丰富,比如线条本身的升降、萎凋和润色、拉直和弯曲、描摹和刷刷等。,以及笔画与笔画线的关系如相交、接触、相对、对立、呼应、对应等。随着笔画的延伸,书法的艺术表现也丰富多彩,适应了日益增长的欣赏和实用需求。野草的出现将线条的长度推向了极致。它不仅用夸张的手法来延伸单笔的笔画,而且直接连几笔,甚至连几个字,一行字来写,使笔画线条达到极致,艺术表现力延伸到极致,所以人们称草书为一切书籍中的艺术高峰。

但是书法线条并不是越长越好。短的话不能充分表现笔画线条的丰富性,表现力差。如果笔画长了,笔墨的变化就会枯竭,很容易导致艺术表现的重复,艺术生命的枯竭。所以书法的笔画线条要有最好的长度,这是受笔画粗细的限制。笔画细的话最好长度短,笔画粗的话最好长度长。笔画线条的长度主要受书写工具——毛笔的限制。毛笔的原材料是动物毛,动物毛是有长度的,毛笔的长度在一定程度上限制了毛笔的粗糙度。写字的时候感觉如果毛笔超过一定的厚度,写字的感觉和写字的效果都会失去毛笔的魅力。书法不是用扁刷刷出均匀的笔画,不管多宽。用毛笔写字时,笔画是用墨笼在一起而不是摊开来写的,所以称之为中心笔画,书写的字迹厚重而立体。从这个感觉来说,笔画的宽度应该叫粗细。是在特殊情况下用笔尖齐平的方式刷字,所以不能作为书法艺术表现的基本要素。

二、相应的动态

笔画线应该是动态的。只有动态的笔触才能产生艺术感染力。如何让笔画线条移动?

刘熙载提出草书仍有危险性的观点。作者认为草书的笔画运动是由危险的笔画形式构成的。笔画的危险在于写字时拒绝笔直。其实,为了使书写动态,不仅草书,以耿直著称的楷书大家的书,也写后仰横画和侧倾竖画,只是幅度比草书小。草书在这方面已经到了极致。运动是通过笔画线条形状的变化来实现的,即通过笔画方向、角度、长度、粗细、明暗、曲度的变化来实现的。这些变化就像河水流动产生的动态美。水在河流中流动,有相应的坡度、落差和一定的距离,以及对河流产生阻力的因素,如河流曲率和宽度的变化。只有有了这些因素,河流流动产生的动态美才会丰富多彩。比如落差大的时候会产生直下的瀑布,坡度大的时候会产生弯曲的湍流漩涡,坡度小水流慢的时候会有清晰的视野。索靖的《草书势》用笔画的形式描述了动态之美:“草书盖也似形,若似银钩,若浮,触目惊心,亦舒不发。恢复的话,虫蛇去或回,婀娜多姿,朝气蓬勃。从“万若隐钩”这句话可以看出,这一段描写的是草书笔画的形式。索靖草书的动态美是通过人们所能看到的动物的具体动态来表达的如果说漂浮是令人震惊的,那么亦舒不放”指出,草书的笔画就像一只受惊的栾鸟,扬起翅膀而不飞。其实这只是一种绘画的方式,来说明草书笔画的形态风险绝对是产生动态美的主要因素。如果有一只翅膀抬起的鸟,从图中可以看出鸟没有动过,但是有了视觉体验,可以想象它是一只正在起飞的鸟,它感受到的是一只会飞的鸟。

第三,相应的力感

如何理解书法形象的力度和美感?实力是有形的还是无形的,只能理解不能解释?作者认为书法的力量是有形的,可以用逻辑推理来解释。

那么,线条的力量是什么呢?书法艺术形象力是指书法作品的形象类似于人类视觉机械体验的感觉。写字写字时笔和纸之间的摩擦,笔画形式给人一种欣赏时感受到的力,比如弓在笔画线条和形式上被撕开,大树被强风吹动,被臂力和风力拉弯,但都是一种试图反弹的状态。这个力的感觉就是力量,力的不同感觉叫做力的感觉。

为了对书法笔画的强度有一个科学全面的认识,我们有必要对强度进行量化。如果弱点设置为0,最大强度设置为100,那么强度将在0到100之间变化。如果引入阴阳刚柔的概念,0-100度可以分为三种:阴柔、刚柔、阳刚之美。

魏朔《笔阵图》阐述了笔力度的构成:“善写者多骨,不善写者多肉,多骨少肉者谓之筋书,多肉少骨者谓之墨猪。”在魏硕看来,笔力其实是由骨和肉决定的。多骨微肉称金淑,多劲丰筋称韦硕书法艺术形象的最高境界。我们不妨把汉字中骨骼的比例确定为书法图像强弱的指标。0-10度为纯阴软,呈纯肉无骨的笔画形态。也就是说笔画浮肿、沉重、平淡,或者笔画细长、笔画速度极慢,就像墨水随意堆在纸上,无力回天。11-40度是女性的,它的笔画既有方圆笔又有圆笔,肉多骨少,笔画细,笔画慢。41-60度是刚柔并济之美,表现为骨肉皆止,笔画粗细相等,笔画速度中等。在方笔,61-90度是阳刚而美丽的,显示出更多的骨头和更少的肉,更快的笔画速度,更粗的笔画和更圆的笔。91-100为纯正纯阳,特点是有骨无肉,笔画快,纯方笔,笔画粗,入收笔画棱角分明,飞白多或甚至多,笔画坚实,画多直,无弯无圆。

那么中风的骨头和肉是什么呢?笔画不仅是书法意象的基本组成部分,也是实现书法审美的基本因素。按照魏朔的“血肉”观,骨头和肉是以什么形式被读者欣赏的?作者认为,笔画形式的骨和肉是由干燥、阴影、延迟、隐藏的露水、升降和挤压、转动以及形状(如厚度、方圆、长度、宽度和直线度)等因素形成的。如枯、厚、快、露、压、折、厚、方、宽、直下骨,而润、淡、迟、隐、养、转、薄、短、窄、曲等属于肉。因为在人们的视觉体验中,墨色是湿的,给人的感觉力度较小,而墨色是干的,给人的感觉力度较大;浓墨给人一种力大的感觉,淡墨给人一种力小的感觉;隐锋给人的感觉是人手少,露锋给人的感觉是人手多;笔给人的感觉是人力少,笔给人的感觉是人力大;折笔给人的感觉是人力大,转笔给人的感觉是人力少;粗笔画会给人一种大人力的感觉,细笔画会给人一种小人力的感觉;方笔给人力量大的感觉,圆笔给人力量小的感觉;快行程速度给人一种大人力的感觉,慢行程速度给人一种小人力的感觉。书法创作就是利用这些骨与肉的因素来构筑书法笔画之美。我们也知道,书法家在书写时,并不是单独使用这些力度要素,而是有时同时使用两个以上或全部。只有这样,书法的美才能多样化。

第四,充分发挥线条的艺术表现因素

通过分析,我们发现笔画长短、力度、动作等艺术因素是汉字固有的,而不是强加的,但这些因素因风格和书法家的不同而使用不同。比如隶书强调力度感,草书强调动感。由于书法家的造诣和创作状态的不同,同一风格中各种艺术因素的运用也不同。作为行书,王羲之和颜真卿的人物乍看之下差别很大,这种差别产生于这些艺术因素的运用。即使是同一书体、同一书法家的不同作品,也会表现出不同的艺术特色。由于各种艺术因素的运用,形成了书法家的个性化风格,甚至形成了个性化、流派化的风格特征。

在分析笔画和线条的艺术因素时,我们还发现,无论哪种书法风格,哪一位书法家,如果不单独使用长度、力度和运动的艺术因素,哪一位书法家使用更多的艺术因素,那么这种书法风格的艺术表现力和艺术家的书法作品都会是突出的,所以艺术水平有高低之分。

线条的艺术运用非常个性化,每个书法家使用笔画线条都是不一致的,不仅导致艺术水平更高,而且带来了不同的艺术风格,使书法产生风格和流派,使书法表现出各种艺术魅力。

汉字为线条的艺术表现提供了时间和空。可见,汉字以笔画和线条为艺术表现的基本单位,汉字本身为附加长度、力度、运动等艺术因素提供了前提条件,使汉字发挥线条艺术成为可能。

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