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楷书四大家 书法史上的楷书四大家

导语:楷书四大家是书法史上以楷书著称的四位书法家的统称。也被称为四大楷书。他们是初唐的欧阳询,盛唐的颜真卿,唐朝的刘公权,元朝的赵孟頫。这四个人物在书法史上留下了很多。 唐朝初年,欧阳询认为每个人都应该熟悉它,欧阳询,并且相信每一个字。他们与同时代

楷书四大家是书法史上以楷书著称的四位书法家的统称。也被称为四大楷书。他们是初唐的欧阳询,盛唐的颜真卿,唐朝的刘公权,元朝的赵孟頫。这四个人物在书法史上留下了很多。

唐朝初年,欧阳询认为每个人都应该熟悉它,欧阳询,并且相信每一个字。他们与同时代的虞世南、褚遂良、薛稷并称初唐四大家。它的一个儿子欧阳通也擅长书法,所以也被称为“大欧洲”。

他和虞世南都以初唐书法著称,人称“欧羽”。后人在他的书中间看到了危险,对初学者最方便,取名“欧体”。

早年学习王羲之的书风,相传他甚至花大价钱买了王羲之教子用的桂芝图日夜琢磨。还有一次,我在路边看到了金代著名书法家索靖的一块石碑。感激了很多次,却又不想离开,于是干脆在上面放了个毛毡,坐下来反复琢磨。最后在碑旁坐了3天才离开,可见我对书法的深深痴迷。欧阳询的书法融合了韩立、金代楷书的特点,可以说是取各家之长,形成了“欧体”,也叫“率多体魄”。

其著作《皇甫寿碑》等被称为“唐代楷书第一人”,著有《教决》、《用笔论》、《八决》、《三十六法》,总结了自己学习书法的经验。对比局具体总结了书法的用笔、构图、构图等形式技巧和审美要求。

颜真卿的角色是陈清,小明的名字是冼门子,小名是方盈。颜真卿的书法在褚遂良初学后,在张旭那里学会了用他的书法,他还和怀素讨论书法。他对二王、褚遂良的书法进行了深入的研究,吸收了他们的长处,彻底摆脱了初唐书风,开创了新的书风。颜真卿的书体被称为“颜体”,与刘公权并称为“刘燕”,有“颜古”之誉。

颜真卿真书俊朗端庄,结由初唐的纤细变为方方正正,具有向心力。笔力刚劲,善用中心笔法,充满筋骨,棱角分明。一般横画略薄,竖画、点、撇、压略厚。这本书文风雄壮,苍劲有力,有盛唐气象。他的草书气势磅礴,真情流露,结构从容,点画飞扬,为王派之后的草书开启了一生。颜真卿的行书苍劲充沛。这种风格也体现了大唐帝国的盛世风范,符合他高贵的个性。是书法美与人格美完美结合的典型范例,因此被后人誉为“天下第二行书”。

颜真卿一生的书法境界有点三。

一:建立坚实的骨骼,争取一个强大的,有吸引力的文风。

“多塔碑”等作品都是在这一境界下创作的,可以说是“颜体”的初步形成阶段。这一时期,颜真卿追求的是用笔从容豪迈,用劲健骨,用更浓的肉色;结密、端庄、深邃、稳定,由细长变方;在白布上,空线间的白色减少,变得密集。这一阶段,颜真卿追求的是“雄”中的“美”的境界:“每一幅小画都有筋骨”,“每一幅小画都是纯洁美好的”,“它的力量是危险的,它是光明美好的”。

二:研究字里行间的微妙,寻找字外的雄伟

在经历了“安史之乱”的动荡和接连的罢黜之后,是颜真卿一次又一次地扩大了精神空。

《马家山仙缸录》等。,从结体上说,方正端庄,稳重,中宫宽密,不占重心,不从左到右取颜,而是以篆隶这样对称的正面形象示人。在白布上,字一字排开,线条密集,气势靠的是形状和密度,而不是稀疏。

三:改变神灵,人生灿烂

在六十五岁之后的十几年里,可以说是体验到了第三种境界。从成熟中做出神奇的改变,一天天进入乡村,每一座丰碑都有自己的辉煌。

从《逐客令》中可以看出,此时的作品充满了清新活泼的生命力,在疏密中表现出淳朴厚重的沈峰,在文笔上表现出完美的技巧,在圆润丰富中彰显出他们的英雄气度。他的《祭侄稿》被称为世界第二行书

刘公权以真诚的文字,学习了初学楷书的王羲之。后来他看唐代名家书法,吸收颜真卿、之长,融汇新意,创造了自己独特的“六体”,以壮骨健力著称,后人有“颜骨”之誉。

字迹均匀坚硬,紧追魏碑,点画挺括婉约,骨壮结紧。书又贵又薄又硬,而且容易使用。“他的楷书略均匀,细而硬,与颜的风格相比。

传世碑刻有“玄米塔碑”、“金刚经石刻”、“苏峰碑”等。草书有《沈复帖》、《十六日帖》、《羞相帖》等。,而墨《赵萌帖》和《王献之送梨帖后记》都是传世之作。

赵孟頫,字昂,宋学道人。南宋末元初著名书法家、画家、诗人。

赵孟頫善于吸收别人的长处,所以在书法上取得了很大的成就。特别可贵的是,宋元时期的书法家大多只擅长行书和草书,而赵孟頫却能研究每一种风格。

赵楷书中也有佳作,如《三门记》,因其结构宽、宽、深,文笔流畅,是最适合的字帖。赵传世之作,多以行书为主,绝大多数写得好,写得精。比如《赤壁赋》就是经典。

四大楷书大师对东亚书画史产生了深远的影响,将我们的书法艺术推向了历史的高潮,为以后的书法创作奠定了坚实的基础。

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