插画大师 插画大师Alan lee：中土世界的绘制，神话传说的再现
娱乐插画大师Alan lee
电影《指环王》那宏伟的场景一定打动过不少人，你们这背后的设计者是谁吗？从绘制《魔戒》插画到为电影《指环王》三部曲做艺术指导，英国插画大师艾伦·李用画笔还原了托尔金笔下气势恢宏的中土世界。他因此夺得2004年奥斯卡最佳艺术指导奖，也赢得了托尔金迷的赞誉。
1947年，艾伦·李出生于英国米德尔塞克斯，居住在位于德文郡的一个潮湿温润的小村庄里，他沉醉于英国传统的地理面貌，这也影响了他的画作风格和气质：用色简单克制，更喜欢描绘静态的风景。他最知名的插画作品就是《魔戒》三部曲中的插画，“1992年是托尔金的百年诞辰，所以英国那边有本新版的魔戒准备和读者见面，新增了50幅插图。当时出版社也花了很大力气来和版权持有方沟通，最后他们决定让我来作画。”
艾伦创造的世界征服了彼得·杰克逊。1998 年，他邀请艾伦和另一位插画师约翰·豪一起担任电影《魔戒》三部曲的艺术指导。原定六个月的工作时间被拉长成六年，在新西兰的这六年成了艾伦人生中最忙碌的时间，其间他们画了大约2500 幅草稿图，1500 幅CG 画，并帮忙搭建了模型、道具以及外景。“剧组里最有趣的一项工作就是，要为一些大的背景环境做小的模型稿。托尔金的文字也只是给了白城的大致介绍，所以我想更加接近原作。首先我先画城门，再画甘道夫要走的那段去往700英尺城堡顶的小路，画好之后呢我就想象自己身处在城门口，向着甘道夫要走过的方向眺望。”
在画面上，艾伦也很追求细致，他甚至在萨鲁曼的书页上都做足了准备，“戏里他需要拿起来翻动几页，不过我们当时不知道这段戏有多长，所以额外地多做了一些页数。”除了这本书的厚度十分可观之外，每一页页都有绘制的图案以及文字，“当时我们就想，如果电影里或者DVD里有人定帧想读读看这本书的话，我们就必须避免穿帮了，虽然书上写的也是人造语言。”艾伦非常擅长水彩和素描，他的插图也很明显的运用了这两种技法，而且笔触非常细腻。
当我们评点一位文学大师的时候，常常会颂扬他创造出一个属于他自己的心灵的世界。而一位文学插画大师的功绩，则在于他将一个原本只存在于作家思想中的世界，以风格鲜明的视觉形象直观表达，从而深远地影响世人对这个特定的世界、这部作品乃至这位文学家的理解与想像。毫无疑问，对于英国文学大师J. R. R. 托尔金所创造的阿尔达世界而言，艾伦·李正是我们视觉印象的领路人。
艾伦·李同托尔金一样，深深醉心于英国传统的地理面貌、生活方式与价值理念。正如艾伦·李自己坦陈而言，他从根本上说是一位风景艺术家，他的灵感直接来自于大自然的线条、语调与形式。对于所有热爱传奇与奇幻的读者而言，艾伦·李仿佛是上天赐下的厚礼，他从不会去迎合奇幻读者们贪慕华丽的趣味，而是在自己的艺术道路上探索，引领他们去进行更为高雅、幽深的思考与想象。
“我不断地得到伦勃朗和勃鲁盖尔的启迪，受到耶罗尼米斯·博斯、多雷和透纳的启迪。这不是说他们在某个确切的方向上影响我的作品，而是说，他们是我的模范，激发了我的灵感，重新确认了我对于图像之力量的信念——图像可以使我们感动与欢欣。他们向我展示出我还有多远的路程要走，还有多少可能性。自从首次游历威尼斯与佛罗伦萨，我就深深沉醉于意大利文艺复兴时期的艺术家——波提切利、贝里尼、达芬奇和其他人。他们的作品宁静、克制，然而每张脸庞、每幅风景都保有这样一种激情。在波提切利的画作之中，每块鹅卵石、每片树叶都以宗教式的虔诚予以表达。当他对每一块石头投下深切的关注时，有崇敬孕育其中，这使绘画本身转变成为一种礼拜的形式，一次祷告的行为。”
面对向他寻求建议的青年艺术学生，艾伦说道，“达特穆尔包含着如此丰富的风景多样性，这里有着我的心灵所能渴望的那么多的巨石、卷浪的河流、扭结的树木……当我向一条河流深处看去，我觉得自己可以花一生的时间，只画这一条河。你去画一棵树，对这棵树的方方面面倾尽关注，这行为不仅是在向这棵树致敬，向大地本身在致敬，也是向我们人类与它的关联在致敬。这正是绘画的魔力之一 ——它向我们呈现出这种关联可以看见时的瞬间。毛发、风、岩石、水，这每种元素，其实我都是用同样的物质去展现，这将它们联系在一起，从而带出了我们清楚存在于自然的那种和谐。它们从创世时起即是如此，如同我们所有人一样，它们都是由自宇宙的黎明之时即已存在的微粒组成的。这同样也是神话的力量，它将我们与自然世界结合在一起。”
插画的学习需要不断的联系积累，而其他专业也同样如此。
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