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云鬓 国博展珍宝艺术:这些云鬓珠翠里 看得到天马行空的想象

导语:让·史隆伯杰是上世纪杰出的艺术家兼珠宝设计师,他善于将植物花朵、异域飞鸟和海洋生灵呈现在珠宝之上。他以天马行空和超越时代的想象,定义了20世纪新的时尚风格。5月30日,由中国国家博物馆和弗吉尼亚美术馆共同主办的“云、珠、菜——弗吉尼亚艺术馆藏20
让·史隆伯杰是上世纪杰出的艺术家兼珠宝设计师,他善于将植物花朵、异域飞鸟和海洋生灵呈现在珠宝之上。他以天马行空和超越时代的想象,定义了20世纪新的时尚风格。

5月30日,由中国国家博物馆和弗吉尼亚美术馆共同主办的“云、珠、菜——弗吉尼亚艺术馆藏20世纪珍品艺术展”在中国国家博物馆展出。展览中展出的中国文物不仅有珊瑚、玛瑙、玉石、祖母绿、珍珠、绿松石、青金石、紫水晶等丰富的材质,还与弗吉尼亚美术馆的20世纪珍品呼应中国古代文物之美。

展览分为“璀璨华光”、“天马行空”、“沧海鲛泪”、“桂栋椒堂”、“光艳琅玕”、“碧落星辰”、“兰芷芳汀”七个部分,共展出134件艺术珍品,其中包括11件中国国家博物馆馆藏文物,以及123件美国弗吉尼亚美术馆收藏的20世纪珠宝艺术珍品。展览主要向中国的观众介绍了世界珠宝设计大师让·史隆伯杰的杰出造诣。展览将持续至至9月1日。

云、寺庙和珍珠——弗吉尼亚美术馆20世纪珍宝艺术展

让·史隆伯杰是上世纪杰出的艺术家兼珠宝设计师。他善于将对于自然的奇思妙想幻化为妙趣横生的华美珠宝。通过对黄金和宝石的色彩运用,他将植物花朵、异域飞鸟和海洋生灵呈现在珠宝之上。他的设计独具趣味与个人风格,即便在今日仍然令人目醉神迷,一如往昔。

感谢艺术赞助商雷切尔·兰伯特·梅隆夫人的慷慨捐赠,弗吉尼亚美术馆是世界上收藏让·斯伦贝谢作品最多的综合性公共机构。

中国古代文物的工艺遇见20世纪新的时尚风格

据中国国家博物馆介绍,为深化这一文明的对话与交流,丰富展览形式,中国国家博物馆特别挑选了馆藏的11件文物加入展览行列,体现了珠宝作为文物的特殊价值。

此次展出的中国文物不仅包括珊瑚、玛瑙、玉石、翡翠、珍珠、松石、青金石、紫水晶、料珠、宝玉石等丰富材质,更以中国古代文物的工艺之美与弗吉尼亚美术馆所藏20世纪珍宝形成很好的呼应。

春秋玛瑙珠玉佩组合摆件

这组项串饰用双线将101颗玛瑙珠,10件马蹄形玉饰,1件椭圆形玉饰和2件小石饰串连而成。玛瑙珠双行,每隔若干颗珠子穿入一件马蹄形玉饰,每片上双线刻龙鳞纹。一件椭圆形玉片垂于最下方,其上浅刻龙首纹。造型别致,典雅华贵。

这件神器出土于河南省三门峡市上村岭郭国家公墓,年代为西周晚期至春秋早期。出土时,它位于墓主人的颈部。应该是女墓主人生前的宝贝,死后和她合葬。当时这种玛瑙和玉石的组合很流行,出土了许多同时期的墓葬,包括颈饰和腕饰。

开口宝石金冠

金冠出土于江西南城县长塘街明益庄王墓,出土时位于王妃万氏的棺椁内。金冠主体由圈、盖、檐、舌四部分组成,均用细如发丝的卷叶形金丝焊接而成,其上对称镶嵌了五十五颗各色宝石,另有两只蘑菇头形的金簪,佩戴时用于固定在头顶的发髻上。

金银器的手工制作在明代达到顶峰,先进的金丝工艺使器物精美逼真。另一方面,明代郑和下西洋将许多宝石带回中国,极大地丰富了珠宝制作的题材和装饰方法。因此,明代的镶嵌珠宝极为精美,是中国古代珠宝生产的巅峰时代。

朱超青金石

朝珠由青金石珠108粒、紫水晶珠4粒、紫水晶坠5粒、红料珠30粒组成。

朱超是清代皇帝和官员佩戴的一种具有仪式功能的装饰品,挂在胸前。《清史稿·舆服志》记载,皇帝挂朱超:朱超,有东珠一百八颗,佛首、奏折、云朵、大大小小的吊坠,皆相适。祭天只用青金石作为装饰,祭土用蜜珠,朝日用珊瑚,晚上和月亮用绿松石,适合做杂饰。挂毯是亮黄色的。其他官员的官服和吉祥的衣服只能挂在一根绳子上。

花草、飞鸟、海洋生灵是让·史隆伯杰珠宝设计的灵魂

早期,让·斯伦贝谢经常去巴黎各地的跳蚤市场寻找灵感。起初,他设计了一些胸针,赢得了朋友们的一致好评,这也是他成为珠宝设计师的最初原因。展览中有许多关于胸针的展品,如“石头上的鸟”、“蜂鸟”、“水母”、“十字架胸针”等。

让·斯伦贝谢,《石头上的鸟》,1965年

小鸟栖息在青金石上的造型使这枚胸针别具巧思。这一设计备受推崇,经常辅以海蓝宝石、黄水晶、橄榄石、电气石等各种颜色鲜艳的半宝石反复重现。对这一经典造型最精妙绝伦的诠释或许是在其问世30年后,于巴黎装饰艺术博物馆举办的史隆伯杰生前回顾展中出现的那枚胸针,位于鸟儿足下的,正是那枚举世闻名的蒂芙尼黄钻。

蜂鸟让·斯伦贝谢1962-1963

这枚采用密镶工艺制作的风格化蜂鸟胸针流露出的活力与热情,恰好印证了史隆伯杰对自然界的向往与对色彩的大胆把玩。这是展览当中唯一用到粉钻的珍宝作品,粉钻非常的珍贵,在使用粉钻做珠宝设计的时候,史隆伯杰在蜂鸟的羽毛翅膀中表现出了动感。20世纪中叶的许多设计师都曾在作品中融入自然主义,使动物主题珠宝成为这一时期的强劲潮流。史隆伯杰在对热带主题的诠释中,融入了他定期前往东南亚和中南美洲旅行时获得的灵感。

水母让·斯伦贝谢1967

这枚水母造型胸针充分体现了史隆伯杰海洋主题作品明快活泼、构思新颖的特点。水母的伞状身体由一些透明的圆形月光石构成,并以小钻石点缀其间,月光石蕴含的蓝调珠光与这种发光生物所散发的光泽极为相似。卷曲的锥形触须以抛光金料制成,并镶有长方形蓝宝石,触须在伞面下方自由摆动,仿佛水母在游动。由于将各段肢体连接在一起的关节是灵活的,因此其各部分均可随着佩戴者的行动而轻轻摇摆,正如这种深海生物在水中摇曳前行的姿态。

在展览的最后部分,我们看到了更多由Schlumberger设计的项链和饰品,灵感来自花草。如“树叶项链”“茉莉花项链”“花盆摆件”。

叶子兰·斯伦贝谢于1956年

初看之下,这串项链似乎设计得工整对称,但它恰好反映出史隆伯杰在作品中融入细微差异的精湛技艺。柔软可调的圈链上坠有镶嵌绿松石的流苏,而装饰在流苏上的叶子实际附着在不同的位置节点上,并朝向不同的方向。自古以来,绿松石在全球文化中一直具有装饰与仪式的双重意义。在美国历史里,这种非透明的半宝石与西南部的土着文化有着深远的联系。到了20世纪中期,史隆伯杰等设计师将绿松石与钻石等贵重宝石共同应用于珠宝设计中,使绿松石摇身一变,成为备受追捧的主流珠宝材质。

贾斯敏·让·斯伦贝谢1966

在这款金碧辉的项链中,花朵和花蕾悬挂在与镶钻丝带交织在一起的金色藤蔓上。叶状支架在结构和主题上与整体设计融为一体,完美承载了16种不同尺寸的彩色蓝宝石,使链圈由粗渐细,交汇于一个精致的花卉扣环。虽然不是为梅隆夫人专门设计,但其特色宝石的颜色和序列极为平衡,使这款项链成为一件孤品。它被梅隆夫人昵称为“春之气息”,因为忍冬灌木的浓香正是春天到来的预兆。1985年5月3日,梅隆夫人佩戴这条引人注目的项链,出席了在华盛顿特区国家艺术馆举行的第三届安德鲁·W·梅隆晚宴,该活动旨在纪念保罗·梅隆从博物馆董事会主席位置上退休。梅隆夫人对这条项链的持久喜爱,也证明了史隆伯杰设计的优雅和永恒魅力。

花盆摆件让·斯伦贝谢1960

根据史隆伯杰的建议,同时考虑到梅隆夫人的品味,保罗·梅隆于1956年购买了一颗极为罕见的94克拉克什米尔蓝宝石。来自印度北部和巴基斯坦矿藏的克什米尔蓝宝石,因其浓烈的天鹅绒蓝色调而备受推崇。三年后,梅隆夫人订购了一个“盆”来放置这块特殊宝石。最终,史隆伯杰将一株用黄金精制的蓝宝石花蕊植物种进了来自弗吉尼亚州阿珀维尔温室的一个本色赤陶移植盆之中。梅隆夫人也是一位园艺家,她曾经帮助修复了路易十四的凡尔赛花园,也曾经受第一夫人的邀请重新设计了白宫的玫瑰园。1960年3月,梅隆夫人订购了一枚镶嵌蓝宝石的钻石别针,这就是现在花心那颗紫水晶的由来。这颗宝石可以拆卸,单独作为胸针佩戴。
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