我们不能是朋友评价 从《春夜》到《我们不能是朋友》：当爱人爱上别人

虽然当前台剧整体没落，但还是偶有佳作。台剧不像大陆影视剧那样“财大气粗”，只能在题材上开拓创新，以立意取胜，像不久前《我们与恶的距离》风靡两岸。最近又有一部充满话题性的台剧《我们不能是朋友》渐渐火了起来，它探讨的议题是：两个分别有未婚对象的都市男女，双双出轨陷入爱情。

“我们不能做朋友”的标题

《我们不能是朋友》改编自台湾人气小说家阿亚梅的同名小说，由执导过多部经典台湾偶像剧的冯凯执导，由凭借《比悲伤更悲伤的故事》走红的刘以豪，以及近两年经常出没在大陆综艺中的郭雪芙主演。

储克欢是某知名证券公司的王牌交易员。他是一个典型的成功人士，头脑聪明，冷静果断。他有一个恋爱10年的女朋友高子远。虽然女友深爱着楚科桓，但她也控制着楚科桓的生活和事业，这让楚科桓深感压抑。

刘以豪饰演楚克真

周惟惟是一家电脑公司的专案经理，一枚普通的小白领，生活独立、处事利落，有一个偷偷交往三周年的男朋友黎皓一。两人为了买房计划和65岁退休计划按部就班、省吃俭用地生活，什么时候见面、哪天可以住一起、每天只能花费多少钱等，都得按规划执行。

郭雪芙饰演的周薇薇

周薇薇的男朋友不允许周薇薇在你是小情人的时候过夜，因为只计划在周六过夜

周惟惟本以为她很幸福，直到她偶遇褚克桓。褚克桓毫不避讳单刀直入地表明他对周惟惟感兴趣，并一针见血指出周惟惟与男友那种计划生活的问题，看透她的内心。褚克桓攻势猛烈，周惟惟一再动摇，一段危险关系由此展开……

楚科桓对周维维发起了猛烈的攻势

《我们不能是朋友》很难不让人联想到时下正在热播的韩剧《春夜》。有人说该剧是“台版《春夜》”。事实上，《我们不能是朋友》开拍在前，且虽然都是“爱人爱上别人”的情感出轨主题，但两部剧的风格截然不同。观众刚好也可以对比下，不同的编剧和导演讲述同主题的故事，原来会有这么大的差异。

从观众的反馈可以看出，春晚让很多人有同感。当然不是出轨的感觉，而是面对有问题的情绪时的犹豫、尴尬、忍耐、挫败，以及想破而不破、想重新开始又没有勇气的心态。春晚都有详细描述。《春晚》的剧情很简单，有时候两集一个小时讲一件小事，剩下的时间就是人物微妙纠结的心理慢慢蔓延。

《我们不能是朋友》截然不同，撇开男女主角都有对象这个设定不说，俩人的相遇相知完全就是“霸道总裁爱上我”的模板。先是俩人偶遇，男主角觉得女主角好有趣好清新好不做作就对她感兴趣了，男主角强势表白女主角，俩人慢慢就好上了。

男女主角的感情进展其实是“霸道总裁爱上我”。只是这一次，他们不是单身

无论是普通人的爱恋，还是霸道总裁的故事，都可能遇到同样的情感困境，那就是：亲爱的，我爱上别人了。

近年来，这种作弊题材在东亚电视剧中并不少见，但在豆瓣上知名度较高、评分超过8分的作品却寥寥无几。日本不时有妻子出轨的电视剧，噱头多过实质，但《闫妍:平日下午三点的恋人》依然让人津津乐道。保守的韩国要么不拍，一拍就是精品。安畔锡独自垄断了“出轨三部曲”，即《妻子的资格》、《密会》和《春宵》；金荷娜和李桑云的《机场之路》也获得了很多好评。至于中国台湾省，天心和李铭顺主演的《亲爱的，我爱上别人了》早在2013年就上映了，是近年来为数不多让人印象深刻的台剧之一。

2013年，台剧《亲爱的，我爱上别人》对夫妻关系进行了深入探讨

为了谨防“三观党”控诉，必须事先强调：这些作品当然不是支持或鼓励出轨，本文也是如此。从道德角度讲，无论是处于恋爱关系还是婚姻关系中，出轨都是一种道德瑕疵。因此这些作品在处理主人公出轨时都小心翼翼，无一例外地铺垫了诸多前提条件——那就是主人公在亲密关系中一点也不幸福，甚至在TA出轨之前，对方已经率先对情感不忠了。

比如，闫妍的无性婚姻；《妻子的资格》《密会》《机场之路》中，女主角的丈夫很“渣”，妻子只是服务家庭的“道具”；亲爱的，我爱上了别人，在《春晚》中，女主角的对象虽然没有出轨，但都是懦弱的老人。当男方家庭对女主角表现出持续的恶意和伤害时，男方什么都不做。

《春晚》女主角李的现任男友，说不上“坏”，但面对家人太软弱，面对李太敷衍

《我们不能是朋友》同样如此。小说中的褚克桓挺渣的，跟女主角见面几次就发短信说“我想睡你”，剧版为了照顾观众感受进行了改动，那就是让男女主角各自的对象更像“极品”。像褚克桓的女朋友，开口闭口都是“我所做的一切都是为了你”，实际上是以“为你好”为借口控制男友，并进行道德绑架；周惟惟的男友黎皓一虽是经济适用男，却极度抠门，跟女朋友吵完架都担心女朋友去吃很贵的餐厅；担心公司反对办公室恋情，谈个恋爱都像做贼一样偷偷摸摸。

楚克真的女朋友让他感到“压抑”

编剧的思路是：如果对方有错在先，那么主人公爱上别人，是否道德负罪感会轻一些？

但是，一个优秀的编剧在处理出轨的问题时，绝对不会只把它当作是非对错的讨价还价，更会把出轨引发的风波和意外当作人性的放大镜、婚姻关系的深刻检讨，甚至是社会问题的手术刀。当事人愿意忍受出轨的道德困境和伦理困境，却反映出人性、婚姻和社会的一些问题是“绝症”或无法解决的。

因此，当我们不囿于三观的简单评价来观看这些作品，就能感受到作品的深意。今年一部《天空之城》引爆舆论，但安畔锡《妻子的资格》对韩国中产家庭疯狂的补习热潮及其引发的家庭分裂，早有更深刻的洞察；《昼颜》让我们窥见日本家庭主妇作为社会“弱者”离婚代价的沉重；《密会》有对韩国上流社会和体制弊病的种种尖锐讽刺；哪怕是像《春夜》这种情节相对寡淡的，它也检讨了普通人在一段不如意爱情中所承受的压力以及由此流露出的卑怯与自私……

《春晚》中的李，和很多普通人一样，明明不爱，却害怕背负出轨的名号，所以优柔寡断，举棋不定

《我们不能是朋友》则与时俱进地引入了时下年轻人普遍关注的“过怎样的人生”“我是为你好”等议题，来体现亲密关系中价值观和人生观的冲突。周惟惟的男友将买房作为他与周惟惟最大的人生目标，以此主导俩人的衣食住行，而周惟惟为了达成男友的买房愿望也甘愿“献出”自己的肉体，但就像褚克桓说的，那究竟是周惟惟的人生，还是她男朋友的人生？褚克桓与女友的分歧同样在这里。女友以一切为他好为由操控一切，但褚克桓却想要过属于自己的人生。

在亲密关系中，他们是“你”和“我”还是“我们”？

换句话说，有人认为亲密关系中，只有“我们”，但剧中的褚克桓则认为，哪怕是亲密关系中，只是“你”和“我”在一起而已。《我们不能是朋友》以主人公的选择，为我们提供了一种思路。

最后，值得一提的是，类似的电视剧，对于关系破裂的观众有什么样的启示。坦白说，即使是受害者，上述影视剧中的出轨者都是懦弱的。也许是社会压力，也许是生活压力，也许是斯德哥尔摩综合症。他们假装问题不存在，选择得过且过。

直到她们有了偶像剧般的心动经历，爱情那不死的欲望重新燃烧。不难发现，剧中人妻的出轨对象，有一个普遍特质：他们不是那种大富大贵的有钱人，而是人世间温润如玉、眉目清秀的普通男子，有着正确且善良的三观，尊重女性、呵护女性。在婚姻生活中焦头烂额的女主角遇上他，如同暗夜中亮起守候的灯光，寒冬里戴上温暖的手套。这些男子给了她们离婚的勇气。

但是，如果妻子和丈夫出现问题，在确认感情无法挽回后，勇敢地选择面对和解决问题并离婚，那么事后出轨的道德指责是什么呢？为什么他们在找到“下一个家”后就勇敢地分手了？

我不愿简单地把这当做是人妻们三观不正，从更普遍角度看，它也反映出了处于社会弱势地位的女性在亲密关系遭遇伤害后难以解脱的困境，抑或解脱的代价太大了。比如《春夜》中李静仁的姐姐为了离婚可以说是付出了一切，然而仍然摆脱不了丈夫。这在东亚社会并不鲜见：拥有强势社会地位和经济地位的男性想要甩掉一段婚姻，比女性容易太多了。偶像剧中受难的女性，会有温暖的男子给予拥抱和深爱，但现实生活中哪有那么多奇迹，很多人只能是在忍与熬中艰难撑过。

出轨虽令人不耻，但无以解脱的困境也让人深深反思。