哥斯拉大战毁灭者 《哥斯拉2》海外低迷 “怪兽宇宙”后续如何推进
国内哥斯拉2:怪兽之王
截至毒眸发稿，《哥斯拉2》在国内累计票房已迫近5亿元，三天便超过第一部《哥斯拉》的最终成绩，也接近《金刚：骷髅岛》的同期数字。不过，《哥斯拉2》在中国之外的表现并不尽如人意，这对于野心勃勃的“怪兽宇宙”并非好消息。战后从废墟中崛起的哥斯拉，是如何从日本来到大洋彼岸，演变成好莱坞“怪兽宇宙”中的第一名的？生于恐惧，屡获新生哥斯拉可能是日本流行文化中最著名的符号之一。从65年前诞生至今，哥斯拉的形象延展出庞大的影视作品序列，在全世界影迷中拥有众多拥趸，称之为日本的“国民怪兽”也不为过。在2016年，最近一部《新哥斯拉》在日斩获82.5亿日元票房，力证这一经典形象魅力不减。第一部《哥斯拉》于1954年上映，距离在广岛和长崎腾起的蘑菇云只隔了不到10年。由原子弹辐射而横空出世的哥斯拉，对人类都市进行大规模的破坏，暗藏了日本社会对那场爆炸的恐惧情绪。第一部《哥斯拉》于1954年上映，距离广岛和长崎的蘑菇云升起还不到10年。被原子弹辐射横生空的哥斯拉，大规模摧毁了人类城市，隐藏了日本社会对爆炸的恐惧。
1954年的哥斯拉
据日本PickScene网站统计，日本东宝共拍摄了32部《哥斯拉》电影，包括2017年推出的动画版三部曲，但统计不包括由索尼和华纳拍摄的美版《哥斯拉》。这些影片伴随着日本经济和电影市场的发展，从10亿元以下开始攀升，在2016年的《新哥斯拉》来到票房的顶点。可以看出，哥斯拉的大银幕之旅大致可以分为三个时期:从1954年的哥斯拉到1975年的哥斯拉怪兽，这是第一个阶段。在这15部作品中，哥斯拉不仅依次对抗各种怪兽，还进一步分为“家族”等剧，将哥斯拉的潜力挖掘到了极致。这一时期，由于日本昭和时期经济的快速腾飞，曾经战争留下的阴影逐渐消散，大银幕上的哥斯拉一度完成了角色转换，从一个屠杀人民的野兽变成了捍卫地球的“超级英雄”。好莱坞创作的新版《哥斯拉》中也使用了这个设定。
但随着哥斯拉愈发频繁地亮相，票房收益却陷入了停滞：以“配给收入”计算，从《哥斯拉》的1.5亿到《金刚大战哥斯拉》的4.3亿，哥斯拉维持稳健的上升曲线；但在1965年的《怪兽大战争》之后，哥斯拉一直落在2亿到3亿的区间内。在1975年的《怪兽哥斯拉》后，东宝暂时搁置了这一项目。哥斯拉与机械哥斯拉的剧照
沉寂近十年后，从1984年开始《哥斯拉》系列进行“重启”，并发展出“机械哥斯拉”、“太空哥斯拉”等新设定，并一直延续到1995年的《哥斯拉大战毁灭者》。这7部作品刚好处在“昭和”和“平成”交替之际，同时单片的“配给收入”稳定在10亿元以上，故划分为第二阶段。值得一提的是，在1998年之前，只有“配给收入”的统计，指的是发行商从影院收取的金额，一般占票房收入的50%左右。以此估算，截至1995年，《哥斯拉战争破坏者》前两个阶段覆盖了22部哥斯拉电影，总“配给收入”达到163.9亿日元，相当于总票房超过320亿日元。以《哥斯拉2000》为标志，迈入新世纪的哥斯拉系列接连推出6部新作，并以纪念50周年的《哥斯拉：最终战役》作结。此后东宝宣布10年内不制作任何哥斯拉电影，直到2016年《新哥斯拉》重登院线。第三阶段同样包含7部作品，总票房为182.8亿日元。另外，东宝还在过去两年间推出《哥斯拉》动画版三部曲，但由于体量较小成绩并不突出；其中《哥斯拉：怪兽行星》曾引进国内，票房仅为162万元人民币。此外，东宝近两年也推出了《哥斯拉》动画三部曲，但由于规模较小，成绩并不突出；其中《哥斯拉:怪兽星球》引进中国，票房只有162万元。
哥斯拉:怪兽星球
除此之外，哥斯拉还衍生出以摩斯拉为主角的支线作品，包括1996年的《摩斯拉》、1997年的《摩斯拉2：海底大决战》和1998年的《摩斯拉3：王者基多拉来袭》，三部曲合计进账30.5亿日元。仅在日本影院，哥斯拉系列总收入就超过500亿日元，当之无愧是怪兽界的“一哥”。翻拍成风，怪兽西游除了在东亚文化圈出名，哥斯拉还漂洋过海来到美国，成为好莱坞众多IP翻拍之一。在原创故事开始稀缺的好莱坞，翻拍其他国家的经典作品成为大片商的选项，其中影视业发达的日本的IP成为重中之重。从上世纪90年代开始，《午夜凶铃》、《咒怨》、《南极物语》、《谈谈情、跳跳舞》、《攻壳机动队》等都榜上有名，而拥有庞大粉丝群体的哥斯拉自然不能例外。早在1998年，由索尼联合“灾难大师”罗兰•艾默里奇打造的美版《哥斯拉》公映，以全球3.8亿美元的成绩位列当年第3名，而在日本也拿到30亿日元的票房成绩。但由于对原版哥斯拉的改造过大，被揶揄为只是“放大版”的恐龙，有蹭彼时大火的《侏罗纪公园》嫌疑，因而在影迷中的评价不高。早在1998年，由索尼和“灾难大师”罗兰·艾默里奇创作的美国版《哥斯拉》上映，以3.8亿美元的全球票房排名当年第三，在日本也获得了30亿日元的票房成绩。但是因为原版哥斯拉改造太多，被调侃为恐龙的“放大版”，有蹭侏罗纪公园的嫌疑，在当时是大火，所以没有得到粉丝的高度评价。
1998版哥斯拉
随着彼得•杰克逊版《金刚》和吉尔莫•德尔•托罗执导的《环太平洋》接连问世，以怪兽为主角的电影出现回潮趋势，于是哥斯拉被好莱坞重新搬上大银幕。2014年，《哥斯拉》在暑期档咆哮出炉，导演加里斯•爱德华斯对日本原版的致敬俯拾皆是，对哥斯拉的形象也进行了高度还原。虽然在北美市场高开低走止步于2亿美元，但《哥斯拉》依旧斩获逾5.29亿美元的全球票房，在其本家日本也拿到32亿日元的成绩。2014年，《哥斯拉》在夏天呼啸而出，导演加里斯·爱德华兹对原版日版致敬，高度还原了哥斯拉的形象。尽管北美市场高开低走，止步于2亿美元，但《哥斯拉》在全球票房上依然获得了超过5.29亿美元，在本土日本获得了32亿日元。
2014年的哥斯拉
而在热爱各类视觉奇观的中国市场，《哥斯拉》以4.8亿元位列年度进口片第8位，相当于日本成绩逾2.5倍，同时占全球比重达15%，票房份额仅次于北美。哥斯拉中大奖后，华纳兄弟和传奇影业推出了“怪兽宇宙”，并宣布将合并美日各地的许多著名怪兽，包括《哥斯拉2》中出现的拉顿、摩拉和凯多拉，《哥斯拉》中的武藤，《金刚:骷髅岛》中的骷髅爬虫。与明年大出风头的哥斯拉大战孔一起，这四部电影将构建一个全新的“怪兽宇宙”。2017年，《金刚：骷髅岛》全球横扫5.66亿美元，在中国则斩获11.6亿元人民币，以微弱优势超过北美成为全球最大票仓。随着《哥斯拉2》在大银幕上强势出击，“怪兽宇宙”将版图拓展到全世界，并为和金刚的再度对决架设好舞台。海外低迷，扩张疑虑虽然“怪兽宇宙”才刚刚推出三部，但是目前来看已经面临后继乏力的隐忧。除了热爱视觉奇观的中国观众，哥斯拉2在其他关键市场也举步维艰，尤其是在北美。根据最新出炉的北美票房，《哥斯拉2》首周末预估为4903万美元，在“怪兽宇宙”的开画成绩中垫底。同时，与国内的两极口碑类似，《哥斯拉2》在烂番茄上仅有40%的新鲜度，较之2014年《哥斯拉》的75%差距明显。由此看来，《哥斯拉2》恐无力追赶《金刚：骷髅岛》1.68亿美元的票房成绩，令“怪兽宇宙”陷入连续下滑的泥潭。整体来看，《哥斯拉2》全球开放成果为1.79亿美元，仅中美两国的贡献就超过65%。哥斯拉2在两国的后续走势将是关键。此外，《哥斯拉2》的拍摄预算维持在1.7亿美元，高于《哥斯拉》的1.6亿美元，略低于《孔:骷髅岛》的1.85亿美元，这也增加了《哥斯拉2》的回归压力。
由此，便不难解释《哥斯拉2》率先在国内点映的动作，毕竟中国观众对“怪兽”的喜爱已在前作中得到验证。但作为华纳“怪兽宇宙”的第三部作品，《哥斯拉2》显然需要更为亮眼的成绩作后盾。哥斯拉2:怪兽之王
其次，“怪兽宇宙”也面临版权上的不利局面。据报道，作为哥斯拉IP的拥有者，日本东宝与传奇影业的授权协议即将到期，在明年的《哥斯拉大战金刚》后，东宝将可能收回哥斯拉的版权，并自行组建“哥斯拉电影宇宙”。按照原定计划，《哥斯拉大战金刚》将是第一阶段的收官之作。若哥斯拉在之后的电影无法再出场，或许在两者的战斗之后金刚的地位将提升。但是如果“怪兽宇宙”还要延续下去，那就必须物色其余怪物作为第二阶段的要角出场，毕竟金刚亦不能单独扛起整个世界观，这将让“怪兽宇宙”面临更多的不确定性。按照原计划，哥斯拉vs孔将是第一阶段的最终作品。如果哥斯拉不能出现在下一部电影中，或许金刚的地位会在两者的较量之后得到提升。但是“怪物宇宙”要想继续下去，就要寻找其他怪物作为第二阶段的关键人物。毕竟金刚不能独自扛起整个世界观，这会让“怪兽宇宙”面临更多的不确定性。
哥斯拉大战孔
“怪兽宇宙”在改编上一直强化视效的吸引力，但平庸的剧情也对口碑造成了影响：在两部新版《哥斯拉》中，原本对以核应用等现代科技的批判视角被摒弃，代之以泛泛而谈的“拯救世界”设置，导致观众难以对核心故事产生代入感，这一问题在《金刚：骷髅岛》也有所体现。诚然，融合东西方不同的怪物很难，但在顶级视觉效果的基础上引入更深层次的思考，才能为“怪物宇宙”获得更坚实的基础，才是上策。在“漫威电影宇宙”火遍全球之后，电影宇宙的概念在好莱坞深入人心，华纳的“怪兽宇宙”、环球的“黑暗宇宙”和派拉蒙的“变形金刚宇宙”纷至沓来。不过构建宇宙绝非一日之功，“怪兽宇宙”的后续进展将是极佳的观察案例。