陈海良 陈海良 写书法是一辈子的事情 是一条有前途但是几乎看不到光明的路

当我给学生演示时，这幅草书完成了。当时讲了怎么写创作，怎么处理草书。所以，我通过说话和写作完成了这项工作。有人认为这部作品规模小，应该是草书，但实际上是大草书，体现了我对大草书的理解。作品形式比较新，内容包括七八首诗。

大曹的古诗

五年前我试过这种作文。每次遇到特别开心的事情，我都有创作的欲望，我会用这个内容去玩。我心里对内容了如指掌，不会考虑如何处理内容和字法。

写作时只表现笔墨要素、字与字的组合关系、整篇文章的构成。我经常用这个内容在草书创作上有所突破，这是我的实验场。当然还是没有完全表现出我对草书想象的感受，但这是今天实验的结果，可以代表我今天对草书的理解。

古人的诗

我希望有一天，我会洗去所有的铅，回到原来，创造一个新的铅，而不是刻意构建它，我只是记录我生活中的美好感受。古人的诗也是我在课堂上用一张纸演示的。学生只是在写这个内容，却做不好。

放开手脚，不要谨慎写字。这次创作草书很多，行书很少，所以我在创作的时候放得比较开，就像古人写字母的状态一样。一般来说，要体现笔法的细腻，力求耐看不粗糙。

另外，我的每一部作品中都有一些奇怪的东西，被观众称为不可预知的东西，在视觉上起到调节的作用。许多学生对他们的作品为什么不精彩感到困惑。我觉得是因为作品亮点太少，甚至没有。一部好的作品需要一个或几个亮点才能更有吸引力。

曹操的李白诗

这首李白的诗《独饮明月》是北方创作的一首伟大的草书。我是南方人，写草书一般都是回南方。北方的空大气与南方不同。虽然现在是春天，但是北方的天气还是很干燥，墨水很容易干，出纸也有“哞哞”的声音。南方的雨季，桌子上的纸是无声的，柔软的，湿润的，舒展的。从墨色来看，南方创作的作品有湿度，北方创作的作品却没有这种感觉。

自然生长是书法创作中非常重要的审美要求和书写规律。总的来说，就像去东山唱东山的歌，去西山唱西山的歌。没有固定的套路。

笔法要熟练，如捻、捻、缠、搓、点...应该自由熟练地复制。什么样的笔法能再现什么样的点画造型应该是众所周知的。也要合理灵活地运用二元对立规律，巧用其长短、粗细、浓淡、聚散、虚实。

当然，这个对立规律的具体应用，要根据文本内容来确定。有没有给过你展示对立统一并结合起来的机会？不给机会，就不能刻意去做。相反，应该根据内容的具体程度随意应用。

白居易的诗

最高级的作品没有手稿，最精彩的人生也没有手稿！不能设计！书法作品不是工笔画，《兰亭序》、《祭侄稿》、《寒食诗》没有手稿。想到哪里写，自然生发才是书法的最高境界。就是对字法的理解，对纸张大小的控制等。，你要心中有数，总有设计的嫌疑如果有稿子的话。

创造就像打仗。你要懂得打一场仗，山川地貌是什么，部队驻扎在哪里，敌军和马匹在哪里，双方的优劣在哪里。如果一张纸写不到最后，那就是没有完成任务。如果是军法处罚，必须在帐外斩首。

另一方面，写完内容后纸上还有很多空文件，这是不允许的。从专业的角度来说，这顿饭不适合你！一个学生问我，老师，我可以剪掉多余的纸吗？我觉得是不允许的，比如打架的时候，这种情况也没能完成任务，还会被枪毙。

明确内容，字有多大，签名在哪里。古人说，下决心一定要赢，但是如果疏忽了，就会输掉整场比赛。这需要不断的锤打。如果你经常在这里写，写不下来或者留下很多空白，你得告诉自己换个职业，不要再写了。

毛泽东的诗

创作之初写八尺必然失败。一开始我会写一个四脚劈的，待整体技术控制能力巩固后再进一步扩大为四脚全，技术成熟后再扩大为六脚全，再逐步扩大为八脚全。有的人只能写四尺，说明他的控制能力、领导能力、控制能力和作战计划能力都不够。

艺术创作追求运筹帷幄，如何管控才能完成你的使命？草书作品越大，对技巧的要求就越强，所以我在不断拓展。就像带兵打仗。有些人只能带一个连，有些人可以带一个师，有些人可以带一个军，有些人可以带一个大团去打仗。但这是积累实践经验的结果。

草书《书论》

古代人的书法之所以比现代人好，一个很大的原因就是古代人写的大部分内容都是自己的，而我们今天写的很多内容都是古代人写的，自己写的内容很少。这意味着我们在创作时总是要考虑内容，思维不集中，思维受到内容的影响、干扰、限制，写作不够流畅。这部作品的内容是我自己写的，我很熟悉。同时因为是自己的内容，想写什么就写什么，流畅易懂。

奔跑的“唱泽州诗”

这部作品的整体跨度比较大，构图起伏、墨色变化、字体大小等冲突比较大，但总体上是和谐的，但点画的质量始终是可控的。无论作品如何变化，中心都是主调，字形与平时不同，字形太长。节奏由几个频率组成，而不是一个频率。就像唱歌时偶尔加“花腔”，提高了作品的丰富性和可视性。

告别诗

此外，注意你的身体和情绪，这关系到你作品的质量。比如一个士兵病了，身体虚弱，拿着长枪大刀上战场，肯定会打败仗。所以要养兵千日，而不是天天写不用写，会消耗生命。

疫情爆发的时候不爆发也是对健康有害的。处于愤怒、怨恨、兴奋、厌倦等情绪中。，正是写大草书的时候，保持住气势，直奔“黄龙”而去。所以我经常一个月只写一两个草书，不要只写半天。一方面，我已经写好了文字，调整好了身体。

写草书的时候，有很多手肘和肩膀的动作。人物虽然小，但有很多转圈动作，更有活力，也更包容。对作文的理解要以你平时的积累为基础，表现出轻重、虚实、聚散等。

和篆书一样，平时很少创作隶书，但经常面对张迁碑、西窄颂、石门颂、方恒碑等古迹。

在书写隶书时，我们通常会注意一行字之间的关系，而很少考虑横向关系，因为隶书是从横向连接的，而纵向的字间距又很宽，所以我们也要注意这种体式关系和字体在横向的自然变化。创作时要充分利用传统哲学中的二元对立，如大小、收敛、实在、长短、浓淡，不露痕迹。

写书法是一辈子的事，是一条几乎没有光明的前途之路。书法的门槛很低。我们都是中国人，会写汉字，但真正达到写作的高度是一辈子的事情，不可能一蹴而就。

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